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Secondo Carlos Almendros, possiamo considerare la saeta come suoni liturgici bizantini-mozarabici, le melodie che il popolo ha mescolato con romanzi o tonas. Alcuni teorici citano come creatore di questo grido-orazione, a Enrique El Mellizo, altri a Manuel Centeno, e anche a don Antonio Chacón e Manuel Torres.
Il Martinete prende il nome dal grande martello con cui i fabbri modellavano il ferro caldo, colpendolo sull'incudine. È la varietà più conosciuta per essere stata drammatizzata negli spettacoli flamenchi.   E se per più di un secolo e mezzo, questo "lamento" è andato di gola in gola in un solo giorno nel 1952, il ballerino di Siviglia Antonio lo portò ai suoi piedi, per poi essere immortalata nel film Flamenco, da Edgar Neville.
Studiosi del flamenco parlano del confuso origine della Debla. Antonio Machado y Alvarez, il padre dei poeti Antonio e Manuel Machado, ed esperto flamenco era noto con lo pseudonimo Demófilo, ci dice: "La parola debla è zingara e significa dea". Per gli intenditori, è una variante del martinete, difficile da fare, e ci sono pochi che osano cantarla.   Si dice della Debla che è una toná resucitata e popolarizzata dal grande Tomás Pavón. La registrazione, nel 1950, gli è valso seri problemi con suo fratello Arturo.   Nel 1969, la ballerina Merche Esmeralda, nel tablao flamenco Los Gallos de Sevilla, ha offerto una interpretazione originale della Debla. La ballerina ballava al compasso del martinete e ha finito il ballo con “cabal de seguiriya”, in un montaggio di Matilde Coral.