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  多くのフラメンコは除外も少しフラマン語力を持っていることを考えると、ソーンaflamecados輸入コロンビアブランチをvidalitas。 いくつかはそれを否定したが、コロンビアコロンビア、コロンビアで生まれ、伝統的に、前後に曲やヒスパニック系の影響内に入る。ではなく、コロンビアから、むしろそれはスペインのルンバに基づいていますヒラリオモンテスで、ペペ·マルチェナが作成した曲です。不思議なことに、それは最も人気のあるヒスパニック曲の一つである。   “Translation by Google Translate check the original Text in English”
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  vidalitaはアルゼンチンとウルグアイの特徴的な音楽スタイルのダンス民話ではありません。私たちは、ギターを伴う歌っアルゼンチンガウチョから歌い、歌詞は愛とdeamorが付属してユニバーサル嵐の情熱について主に扱っている。 Vidalitaは愛情フレーズ私の人生に由来すると思われる。 vidalitaはそれが関係していると、時にはvidalaと混同されている。 vidala通常よりも遅いvidalita、詩は通常、愛し、陽気、しかし悲しい音楽を伴っている間に。彼の詩には、多くの場合、歌手がvidalitaする話す旨の最後の音節(vidalita)の「vidalita」という表現がアクセント層間vidalitaことを特徴としている。   同じことが、ラ·ニーニャ·デ·ロス·コムズが緊急のvidalitasで録画を余儀なくされたguajiras、パストーラパボンで起こったレコード会社オデオンbesets。これらのインド人はパストラは根拠のない、彼の声の偉大さに小さな来てコールを歌うために放送し、偉大な歌手は彼のフラメンコの上に置いて下さい。   “Translation by Google Translate check the original Text in English”
  それは彼らの曲はアメリカの土を想起させる、19世紀後半にスペインに戻っ多くの帰国者、入植者、芸術家や兵士を移植された他の男女のミロンガ、だ。 vidalita同様、ミロンガはラプラタ地域から発信、アルゼンチン原点です。学者ロムアルドモリーナとミゲルエスピンはフラメンコダンスを融合ミロンガが早期ミロンガのアルゼンチン脚色として、その変異に来ることを示唆している。アルゼンチンのミロンガが差し迫って歌いやすい属であるとYarabi悲しいと呼ばれる他のジャンルを通して、音楽スタイルとして、それを生成した進化の過程で、対位法と呼ばれ、吟遊詩人の歌から来ている。 彼らの歌詞は、愛とその失望に関係するすべてのものに焦点を当てる。一部の歌手はファンダンゴや他のブレリアやルンバのスタイルをとっている。彼の治療法は、その通訳を印刷味神官されています。   “Translation by Google Translate check the original Text in English”
  スペインでは、グアヒーラは18世紀後半を中心に普及し始めた。特に、特にギターの使用にカナリア諸島音楽文化、トリプルはカントリーミュージックに影響を与えてきました。   白い農民が農民と呼ばれるラテンアメリカキューバ島、ので、カントリーミュージックや農民の音楽と呼ばれるからインポート私たちの祖父母に戻るカンテ、一般的には、起きて、音楽を行わその農村部と私たちのフラマンソーンと合併。彼は、前世紀の20代30代の彼の偉大な素晴らしさを持っていた。   だから、音楽のジャンルとして、グアヒーラはカントリーミュージックの一部であり、クレオールキューバポイントを彷彿とさせるが、いくつかの違いがあります。通常、農村の生活と愛の物語を呼び起こす。三から四-六から八のグアヒラ交互にリズムで。その最初の部分は、短調で書かれており、2番目に大きい。常にそれが構成されている支配的なトーンに終了します。ありグアヒラと呼ばれるモードもあるが、グアヒラ息子に、息子と一緒にマージすることにある。   多くのtradistasは正統派フラメンコで挿入を拒否したラテンアメリカの影響力、これらの曲が、レコード会社の歌唱需要の偉大な人物のレパートリーに含まれていた。これらのハイライト表示:また、それらを記録するために強いと感じフアンBREVA、マヌエルEscasenaセバスチャンペーニャとコムズの少女、。しかし、それは、このスタイルの個人的な創造をしたエル·ニーニョ·デ·マルチェナのようになります。彼の多くの作品の中でも、観客は歌にも固有のプロパティをニス、4ラバ、フェデリコ·ガルシア·ロルカが人気の伝統をコンパイルしていた応援。 GuajirasはAntoñita渓谷モレノは、栄光へ直接おとり行った。   彼のバージョンでは、キューバのダンサーzumbón屈曲はカディスのリズムの空気と混合される。 1900ヒンジで設定CIROSホワイトキング用に作成されたとても素敵な振り付け、。メルチェ·エスメラルダはカルロス·サウラによりフィルムフラメンコで踊るこの同じそよ風guajirasに設計されている。  “Translation by Google Translate check the original Text in English”  
  これは、ダンスを伴うの役割にこの世に生まれてくることを意味し、このひょうきんガロティン、発祥の地へのすべての参照と引数を転写する無限のだろう。彼はアストゥリアスで生まれたかどうかは、カタルーニャやアンダルシア、それはあなたが、ルンバのように、もはやマイナー歌や踊りをフラメンコの世界に穴を作らないが、ことが理解される。 輸入オーバー小枝のようなあなたの木の上の曲をハングアップする私たちの憧れのカルロス·アルメンドロスは、言う:   ガロティンはアストゥリアス起源の歌と踊りです。フラメンコ適応は、19世紀後半に行われた。パストーラパボン、ラ·ニーニャ·デ·ロス·コムズは、彼の最後を与えた、と延長になりました。アントニオ·あなたははっきりとフラマン色素を印刷した。   彼女の踊りの原作者があっても、20世紀の最初の十年に授与された数は、なるようステップおよびこのダンスの特徴的なジェスチャーを強調、ラザロブラックという名前の漫画ダンサーのことを話すパロディ。踊り、それがドラcantiñeabaジプシー、彼はズボンシーンをドレスアップする勇気よりも多くの一つであった人の別。 私はダンスカルメン·アマヤをのんびり見て幸運だったし、非常に成功したガロティンは彼とアントニア·メルセの会社に属していたアントニオ·アルカラス-bailarín教師、ラアルゼンチン搭載していたとしてカタロニアダンサーエマMalerasは、彼女が踊ったとコメントしいくつかの手順ローマリェイダ腕の動きの特徴。   教師はメルチェ·エスメラルダ、Mariquillaタチダンサー、プライマリレベルのための彼らのワークショップにそれに乗る。自分の仕事を通じて、これらの人はダンスを生き残る。   “Translation by Google Translate check the original Text in English”
  すべてのことを受け入れるアンダルシアは、芸術は20世紀初頭、Andalusians farrucosと呼ばインポートガリシア曲であなたの店を豊かにします。それは、ヘレス、マヌエル·ロバト、ロロからシンガー、あなたは幸いに救出された廃用だったら歌い、これらのガリシアフラメンコのリズムを置く1であったと言われています。ベル着信音と一緒にこの歌は、最も成功したマヌエル·トーレスはセビリアのキャバレーに与えた。   この踊りの優位性は、ギタリストラモン·モントヤと一緒に絶大な人気を得たFaíco権、に起因する。他の二つの偉大なfarruquerosは彼女のパートナーよりも成功の取得、その偉大な個性を印象づけホアキン·ラミレス、ヘレスが、アントニオ·エスクデロ、エルガトーであった​​。   “Translation by Google Translate check the original Text in English”